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水墨范寬_文史資料_銅川市政協門戶網站

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水墨范寬

    北宋初年,從耀州華原縣走出了一位山水畫大家范寬,他隱居山林,對景造詣,用雄勁渾厚的磅礴之筆,描繪出中國北方巨山大川的壯麗畫卷,讓當時的畫壇為之一新,終成一代水墨大師。 
    范寬,名中正,字中立。五代后漢乾祐三年(950年),范寬出生于華原縣一個平民家庭。他自幼喜好繪畫,非常癡迷。長大后,前往長安、洛陽一帶游歷,尋訪名師,以求造化。在洛陽遇到當時的山水畫大家李成,拜其為師。 
    對華原這位年輕才俊,晚年的李成甚是喜愛,由于兩人志趣相投,均好飲酒,不拘世故,師徒二人時常把酒言歡,吟詩作畫,可謂忘年之交。 
    范寬深得李成筆法,尤以寒林作畫受其影響之大。同時,作畫構圖還繼承了五代荊浩“善寫云中山頂,四面峻厚”的繪畫傳統,多采用全景式高遠構圖。 
    北宋乾德五年(967年),李成在陳州,即今天的河南淮陽病故。范寬因失去李成這位良師益友而悲傷不已,時而縱酒,時而閉門不出,很是傷感。他苦心臨摹和鉆研李成生前所留畫作,其中包括荊浩的山水畫作。范寬在潛心學畫的過程中深深感悟到“與其師人,不若師諸造化”,于是移居長安附近的終南山和太華山中,居山林之間,長期觀摩寫生。 
    他每天早晚觀察山中云煙慘淡和風月陰霽的微妙變化,跋山涉水,逐景探幽,無論風雨嚴寒,從不間斷,將崇山峻嶺的雄強氣勢和老樹密林的荒寒景象盡收于心,悉心加以體驗、升華,在繼承傳統的基礎上,自出新意,繪畫技法別具一格。他善用“雨點皴”和“積墨法”,畫的山石,落筆雄健、硬朗,很有質感。畫屋先用界畫鐵線,后以墨色籠染。畫中黑沉沉濃厚的墨韻,厚實而滋潤。特別是“雨點皴”的技法,下筆均直,短而有力,形如稻谷,也被稱之為“芝麻皴”。 
    好山樂水的范寬,被大自然那一座座雄偉、高峻的山巒,茂密的林木,山間溪流、飛瀑……大山中的一景一物所深深地陶醉和折服,特別是那白雪皚皚的嚴冬,山川銀裝素裹,壯闊肅穆、靈動妖嬈,尤為畫家所鐘愛。這一切,都深深地滋養了和滋養著這位平民畫家,激發著他的創作激情和靈感。獨居山林的范寬,縱情山水,把酒當歌,揮毫潑墨,無拘無束,一間茅屋,一壺老酒,一支畫筆,以開闊博大的胸襟,用心、用情、用對山水丹青的癡狂,構筑著自己的水墨世界,揮灑著自己的水墨人生。一幅幅氣勢恢宏、意境浩蕩的畫作,在他雄健、蒼勁而厚重的筆下一一展現。 
    家鄉華原照金一帶,那連綿的群山,幽深的溝谷,巍峨的山峰,潺潺的山澗溪流,彎彎曲曲的山間小路,寂靜而悠長,峻峭而壯美。畫家曾多少次行走其間,那一山一溪,一溝一壑,一草一木,讓久別家鄉的范寬十分眷戀和著迷。感物抒懷,他拿起畫筆,一會兒皴擦,一會兒渲染,揮灑自如,酣暢淋漓,一幅《溪山行旅圖》便問世了。畫面巨峰聳立,飛瀑直瀉,山林茂密,氣勢雄偉。山下,云霧迷蒙,大石兀立,老樹溪水,旅人馱隊,栩栩如生。這幅集家鄉渭北和關中秦嶺山脈景致于一體的山水之作,給人以古樸、渾厚和蒼勁之感。特別是畫中靜中有動,人畜雖小,卻生動有趣,意境高遠,使畫面充滿生機。畫家對此畫很是滿意,特在畫面右下角樹叢中題寫“范寬”二字,以作藏款。 
    大山之中的范寬,嗜酒好道,崇尚自然,過著田園野鶴般的隱者生活,雖然清苦,但遠離塵世,遠離世間的嘈雜和紛擾,一切歸于自然。他酷愛山水,癡愛丹青,醉飲山林,時而作畫,時而靜思,時而行走,時而會友,時常往來于京兆、洛陽,有時也去繁華的汴京城。但他終是山野中人,這些地方從不久待,故土關中和秦隴的山川是他一生的摯愛,也是他最終的歸宿,畫家幾乎踏遍了這里的山山水水,無論酷暑與嚴寒,終日與山林為伴,醉心創作。 
    一個寒冷的冬日,在大山深處,皚皚雪山寒林之中,茅屋里的火爐已經生好,裊裊炊煙使寒冷的山林增添了幾許生機,火爐上正溫著酒,滿屋子都飄著濃濃的酒香。范寬一手握筆,一手端著酒杯,望著窗外大雪過后渾厚壯觀的景象。他激動不已,狂飲數杯,舞動畫筆,以沉穩老辣的筆墨,伏案而作,時而皺擦,時而渲染。為了將群山聳立,寒林蕭蕭的磅礴氣勢展現出來,他突發奇想,將畫筆的毛尖弄成鈍圓,皴擦烘染時,注意留出坡石、山頂的空白,以強調雪意,使所畫山峰更加渾厚雄壯,有冒雪出云之勢,遠處峻嶺起伏也頗有氣勢,給人一種古拙敦厚之美。這幅《雪景寒林圖》畫中群峰屏立,山嵐高峻,溝壑幽深,深谷寒林間,樓閣掩映,小橋村舍人家,近處寒水瀟瀟,枯木銳枝,蒼勁挺拔,各有姿態。整幅畫作筆墨濃重潤澤,沉著典雅,層次分明,渾然一體,生動地展現了秦隴山川雪后的壯美景象。后來,范寬將此畫進獻宮廷,在畫中前景的樹干中題寫了“臣范寬制”四字藏款,該畫一直為北宋宮廷收藏。 
    受李成影響,范寬一生鐘情于寒林雪景,從未改變。他也是中國山水畫中最早描繪雪景的古代畫家。冬天雪日,山川、河流晶瑩剔透,一片潔白,處處充滿了靈動,暗藏著生機,與范寬潔凈、純樸、奔放、豪爽的性格融為了一體,激發著這位平民畫家創作的無盡欲望和熱情。 
    身處大山中的范寬,在寒風凌冽的冰雪世界,面對皚皚白雪覆蓋的群山和深壑幽谷中密林隱藏著的蕭寺,他激動不已,興奮不已,毅然揮動著畫筆,為這壯麗秀美的山河而作,一幅《雪山蕭寺圖》便誕生了。畫中,作者將山石和樹木直接推到了人們的眼前,給人視角不留空間,使人有一種寒氣襲人身臨其境的感覺。整幅畫作,群山簇擁,峰嵐疊嶂,溝谷深幽,山頂密林寒樹,天空陰霾厚重,潺潺溪流自幽谷而出,仿佛有聲。山澗古寺、關隘、寒泉和行旅點綴其中,使畫面充滿生機。特別是山下寒樹堅挺有力,勢如鐵帚,充分表現出范寬“寫山真骨”“與山傳神“”的繪畫技藝,是他難得的一幅表現雪中山水的水墨畫作。 
    癡醉于山川河流的范寬,把自己隱身其中,結草為廬,忘情于山水,整日衣襟端坐,舉目凝神,放眼山川,體察流水,感觸著大自然的無盡神韻和魅力,以捕捉和觸發創作的靈感。即便是雪夜,他也一如既往。這就是范寬,一個癡心執著的耀州古人。 
    深幽的山谷,升起和彌漫著流動的云霧,變化萬端,千姿百態。畫家孤身一人獨坐在溪流岸邊的秋林老屋旁,撫琴彈奏,優美的音樂,眼前的美景讓他忘身于這萬山溪水之間。年邁的范寬怦然心動,他攤開畫紙,提起畫筆,”對景造意“,欣然而作,一幅《臨流獨坐圖》便躍然紙上。畫面,崇山峻嶺,跌宕起伏,溪谷間,云煙動蕩,山中溪流飛瀑、樓閣寺觀,氣勢恢弘。近處,老屋寒舍,作者臨流撫琴,十分愜意。該畫作為范寬晚年描繪山川林壑的傳神之作,也是他卜居山野,縱情山水,感悟自然,對景寫生的真實寫照。 
    北宋天圣十年(1032年),60多歲的范寬走完了他漂泊的人生。他為人心胸寬厚,性情率真,嗜酒好道,一生鐘愛山水,癡迷其中,以豁達的胸襟追求自然造化,體驗自然之美,描繪大美山川,終成一代水墨大師,為后世留下了許多不朽畫作。 
據《宣和畫譜》記載,范寬傳世作品作為御府收藏的就有58幅。流傳下來的僅有《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》《雪山蕭寺圖》《臨流獨坐圖》等。 
    大師一去,作為北方山水畫派的重要領軍人物,范寬給中國古代繪畫藝術留下了濃墨重彩的一筆,他的繪畫思想、理念和風格,他的筆法,他的畫作在當時和后世都影響深遠,意義重大。 
    同是華原縣人的黃懷玉,作為范寬的同鄉,自幼仰慕大師。他學習范寬山水,描繪山川、樹木、人物等頗具其風格,很有范寬遺風,其作品的筆法和格調幾乎與范寬相差不遠。 
    范寬去世20多年后,北宋畫家、大梁人劉道醇在他的《圣朝名畫評》中,這樣評價范寬和他的恩師李成。他說:“李成之筆,近視如千里之遠;范寬之筆,遠望不離座外”。 
    太原人王詵也學李成筆法,善畫山水,他將李成和范寬師徒二人的山水畫比作”一文一武“。范寬的畫與李成“煙林情曠、氣象蕭疏”的格調不同,而別具風格。當時的人們將范寬與荊浩、李成兩位先師并稱為北方山水畫派的三大家。 
    工于山水的紀真,為范寬的山水畫作所深深折服,對范寬頂禮膜拜,十分推崇。他苦學范寬筆法造詣,惟妙惟肖,很是逼真,被當時傳為佳話。 
    北宋熙寧年間,出使遼國的郭若虛,在其《圖畫見聞志》中評論宋初山水畫時說:“畫山水唯營丘李成、長安關仝、華原范寬,智妙入神,才高出類,三家鼎峙,百代標程。”這里的關仝是五代后梁時著名的山水畫家。 
    能詩文,擅書畫,精于鑒別的北宋著名書畫家、“宋四家”之一的米芾在他的《畫史》中說:“范寬山水,顯顯如恒岱”。同時,又指出范寬晚年用墨過多,土石不分。他還提及所見范寬流傳下來的畫作《溪山行旅圖》《關山雪渡圖》、《萬里江山圖》《重山復嶺圖》《雪山圖》《雪景寒林圖》《臨流獨坐圖》等真跡三十幅。 
    詩人何權看到范寬的《臨流獨坐圖》,被畫中崇山峻嶺氣勢恢宏的山野景象所吸引,詩人欣喜若狂,提筆寫下了:“茅堂結構背江干,日日愛看江上山。箕踞盤陀吟未穩,不知身在畫圖間。”的詩句,由衷表達了詩人的對范寬畫作的敬意和愛戀。 
    到北宋宣和年間,范寬傳世作品大多被宮廷內府作為精品收藏。宋徽宗是位丹青皇帝,他酷愛書畫,喜好收藏。在他的倡導和支持下,宮廷收藏日趨豐富,可謂府庫充盈,種類繁多。僅魏晉以來的歷代名家畫作就達6300多件,范寬50余幅傳世畫作就包含其中。 
    然而,歷史風云變幻莫測,成也徽宗,敗也徽宗。北宋靖康元年(1126年),金國大舉南侵,金兵攻破汴京,徽、欽二帝被俘,北宋滅亡,史稱“靖康之變”。大量宮廷珍藏字畫、珍寶被毀或被掠,有的散落民間。內府收藏的范寬畫作大多被毀或散落民間,有的被掠往北方,為金廷收藏。當徽宗得知大量藏書和字畫被掠被毀時,他仰天長嘆,泣不成聲,這是徽宗的悲哀,也是范寬的悲哀,更是文化的悲哀! 
    王朝更替,兵火不斷,注定范寬畫作多災多難。金與蒙古連年戰爭,金天興三年(1234年),蒙古與南宋滅金。忽必烈建立元朝,滅南宋。范寬傳世作品飽經戰火,存世越來越少。
    元代,著名書畫家趙孟頫見到范寬山水畫作,盛贊其為”真古今絕筆也“。他倡導“作畫貴有古意”、“云山為師”等,崇尚古樸自然,與范寬的思想和畫風一脈相承,使當時的畫壇為之一新。 
    擅長考古的湯垕在其《畫鑒》說:”宋世山水超越唐世者,李成、董源、范寬三人而已“,”董源得山之神氣,李成得山之體貌,范寬得山之骨法,故三家照耀古今,為百代師法“,將范寬與李成、董源并稱宋初山水畫三大家。 
    溫州平陽人鄭東,觀范寬《小雪山圖》,為畫中雪景所震撼,欣喜而作“雪壓寒林萬木垂,經旬不與野人期。蹇驢借得如黃犢,猶怕山橋不敢騎。”對范寬畫作喜愛有加。 
    元朝滅亡,明朝建立。洪武八年(1375年)秋,躊躇滿志的明太祖朱元璋看到范寬的《雪景寒林圖》等傳世畫作,這位平民皇帝激動不已,給予了范寬很高的評價,并寫下了:“遙岑凝雪酷寒時,喬木陰森蓋赤枝。知是范寬能運意,乾坤秀氣更無私。”的贊美詩句。也許是歷史的巧合,一位平民皇帝和一位平民畫家,兩個功成名就、息息相通的人因水墨丹青結緣,進行了一次跨越時空的對話。 
    明洪武年間,金華人蘇伯衡得到范寬《臨流獨坐圖》,這位蘇轍的九世孫,被大學士宋濂極力推薦的飽學之士,十分欣喜,在畫作上欣然題詩,以表達他的喜愛之情。后此畫為蘇州拙政園的第一位主人王獻臣所得。 
    明代晚期的著名書畫家董其昌主張學古變古,他時常臨學宋元名家畫法,對范寬山水畫推崇備至,稱范寬畫作為”宋畫第一“,給予最高評價。明天啟二年(1622年),67歲的董其昌臨摹范寬的《溪山行旅圖》,他采用青綠設色、水墨兼并淺絳的繪畫手法,使畫作在自然傳承的基礎上,更加風格獨特,別具匠心。 
    明末,李自成農民起義軍攻陷北京,明宮廷珍藏大量珍寶書畫散落民間,其中就有范寬的《雪景寒林圖》等傳世畫作。 
    與董其昌齊名的明末清初著名書畫家王鐸,這位善用元人山水技法畫出宋人味道的丹青高手,他見到范寬的《雪山蕭寺圖》,欣然提下了“博大奇奧,氣骨玄邈,用荊關董巨運之一機,而靈通神邁,尤為古今第一。”的贊美之句。 
    范寬的《雪景寒林圖》被明末清初的藏書家和文學家梁清標收藏。梁清標,字蒼巖,號蕉林,今河北正定人。清順治、康熙年間任兵部、禮部、刑部、戶部尚書和保和殿大學士等職。他精于鑒賞,喜歡收藏圖書字畫,一生所藏書畫名品極多,范寬的《雪景寒林圖》就是其中之一。在家鄉正定筑有“蕉林書屋”,專門收藏書畫古籍,與當時的孫承澤并稱兩大藏書家。 
    同時,范寬的《臨流獨坐圖》也輾轉流落到清代著名書畫鑒賞家卞永譽手中,這位自幼愛好書畫,在當時的鑒賞界頗具影響的人物,他對此畫愛不釋手,在畫上加蓋“式古堂卞氏”收藏印記,視為珍藏。后該畫在乾隆年間,入宮廷內府收藏,成為乾隆皇帝的珍愛。 
    清康熙五十九年(1720年),天津人安岐,從河北正定梁氏手中購得范寬《雪景寒林圖》等精品書畫,藏于其所居天津東南的“沽水草堂”和“思原堂”、“古香書屋”等處。安岐,字儀周,號麓村。他以鹽商起家,家資富有,酷愛書畫和收藏,是當時著名的書畫鑒藏大家,著有《墨緣匯觀》一書。安岐對范寬的《雪景寒林圖》倍愛有加,稱其為”華原生平杰作“、“宋畫中當為無上神品”。安岐為收集書畫,可謂傾其所有,嘔心瀝血,他收藏的書畫多為歷代精品,名家真跡很多,凡經他鑒賞收藏的,都蓋有他的鑒藏印記。乾隆初年,安岐曾出資修復天津城墻,賑濟災民。由于天津鹽場外遷,安家生意受挫,安岐去世后,家道中落,大量藏品被乾隆宮廷內府收藏,部分散落江南,多已不存。范寬的《雪景寒林圖》被安岐子孫賣于當時的直隸總督,直隸總督又將其進獻給乾隆皇帝,乾隆皇帝面對這一氣勢雄渾、動人心魄的傳世畫作,龍顏大悅,拍手叫絕,贊嘆不已,十分喜愛。從此,《雪景寒林圖》成為清宮珍藏,藏于圓明園。 
    乾隆皇帝能詩善畫,文武雙全,喜歡收藏,散落民間的大量奇珍古玩書畫被收集于宮廷內府。范寬的《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《臨流獨坐圖》等就收藏其中。 
    清咸豐十年(1860年),英法聯軍攻打北京,火燒圓明園,圓明園所藏珍寶被洗劫一空,焚毀殆盡。范寬《雪景寒林圖》等國寶字畫被英國士兵拿到北京舊書市上變賣。時任工部右侍郎的張翼,在書市上轉悠,偶然發現這名英國士兵正在與一個買家商討價格。他湊了過去,喜好古玩字畫的張翼就在英國士兵展開畫卷的那一瞬間,他看到畫上有乾隆皇帝“御書之寶”的方印,斷定該畫是皇家典藏,稀世珍品。他欣喜若狂,又不動聲色地按照英國士兵的價格,以五十塊大洋購得,帶回家中,細細品賞。身為朝廷官員的張翼深知私藏皇家藏品是重罪,他將此畫藏于天津家中,不再向外人提起。張翼去世后,兒子張叔誠也酷愛古玩字畫,喜歡收藏和鑒賞,他遵照父親秘不示人的遺訓,從未將此畫在外人面前展示。抗日戰爭時期,日本人知張家藏品頗多,想據為己有。張叔誠不懼日本古玩商人的威逼利誘,保全了《雪景寒林圖》等諸多文物。1948年,隨著人民解放戰爭的節節勝利,國民黨將故宮大量珍貴文物運往臺灣。范寬的《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》和《臨流獨坐圖》就在其中,現收藏于臺北故宮博物院。新中國成立后,張叔誠于1981年分三次將他與父親張翼收藏的455件文物悉數捐獻給了國家,《雪景寒林圖》就包含其中。該畫現藏于天津博物館,成為該館的鎮館之寶。 
    2004年,美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物之一,位列第59位。范寬及其作品不僅在中國繪畫史上光彩奪目,光耀千秋,在世界繪畫史上也占有一席之地,為人類繪畫藝術做出了重大貢獻。 
    2018年5、6月份為迎接天津博物館百年華誕,博物館舉辦了館藏文物精品展,范寬《雪景寒林圖》展出,吸引了八方來客,范寬的水墨畫作穿越千年,依然光芒四射,讓今天的人們驚嘆不已,深深地折服,這是范寬的驕傲,也是銅川的驕傲!(張啟鋒)

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